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Sonntagabend, der TATORT fred...
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the_wolf
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Neue Zürcher Zeitung
27. März 2009
Traurige Kommissare
Seichte Talkshow-Soziologie prägt den ARD-«Tatort»
H. Sf. Wer regelmässig am Sonntagabend die ARD-Traditionsreihe «Tatort» sieht, hat allen Grund, sich zu ängstigen. Denn hier sind ausgerechnet die professionellen Garanten von Recht und Ordnung mit ihrem Job heillos überfordert. «Tatort»-Kommissare sind schon geraume Zeit nicht mehr rollensichere Routiniers. Stattdessen sind sie unablässig abgelenkt von den Herausforderungen ihres in der Regel hochproblematischen Privatlebens.
Kaputte Seele, düstere Vergangenheit
Müssen sie ihre Kinder allein erziehen wie die Kommissare Lindholm (Maria Furtwängler) und Eisner (Harald Krassnitzer), kommen ihnen bei der Ermittlungsarbeit ihre Elternpflichten in die Quere. Die Frankfurter Ermittlerin Sänger (Andrea Sawatzki) läuft als Irre vom Dienst durch die Grossstadt. Ihre schweren Persönlichkeitsstörungen sind furchterregender als die Aktivitäten der Verbrecher. Kommissar Borowski (Axel Milberg) aus Kiel ist in psychotherapeutischer Dauerbetreuung. Der depressive Finsterling Casstorff (Robert Atzorn) ist glücklicherweise nach sieben Jahren aus dem Dienst geschieden.
Sind es nicht die Kinder oder die kaputte eigene Psyche, die die Polizisten behindern, dann stehen sie im langen Schatten einer düsteren Vergangenheit. Weil Kommissar Dellwo (Jörg Schüttauf) in eine Mordsache gerät, in die irgendwie seine Jugendliebe verwickelt ist, verhält er sich wie ein unprofessioneller Trottel und wird gleich mehrfach zusammengeschlagen. Frau Lindholm hat auch eine Vergangenheit als bürgerrechtlich bewegte Strassenkämpferin. Als sie eine Aktivistenfreundin aus jener Zeit trifft, muss sie damit fertig werden, dass diese jetzt die Hauptverdächtige in einem Terrorismusfall ist. Die tiefsinnige Vergangenheitsbewältigung findet zum Teil in der Badewanne statt, die beide Damen kurzzeitig miteinander teilen. Und der neue Stuttgarter Kommissar Lannert (Richy Müller) wird, kaum dass er sich am neuen Einsatzort einzuarbeiten beginnt, an eine lebensgeschichtliche Altlast erinnert.
Unaufgeräumte Beziehungsgeschichten wie beim Leipziger Duo Saalfeld und Keppler (Simone Thomalla und Martin Wuttke) oder triefende Vater-Sohn-Reminiszenzen wie bei Kommissar Ballauf (Klaus J. Behrendt) dürfen offenbar auch nicht fehlen, um das Klischee-Ensemble zu vervollständigen, mit dem Drehbuchschreiber und Regisseure ihren Protagonisten ein charakterliches Relief geben möchten.
Psychologie überlagert die Handlung, deren Konstruktion immer abgedrehter wird. Spannung erzeugt diese Sorte von Fernsehkrimi mit Vorzug durch unsinnige Aktionen der Ermittler, die sich gern allein in tiefer Nacht in abgelegene Ruinen begeben und dort prompt überwältigt und verhauen werden. Gangster wollen sich eben nur selten auf die von kriminalistischen Weicheiern bevorzugte Habermassche Diskursethik einlassen. Den Einsatz der Schusswaffe scheuen unsere «Tatort»-Helden wie der Teufel das Weihwasser.
Bei den Tätern hat sich allerdings eine Milieuverschiebung ereignet. Die Bösen sind meist Immobilienhändler, Baulöwen, Chefärzte, renommierte Juristen, Diamantenhändler, Grossgrundbesitzer oder, ganz schlimm, Angehörige von Burschenschaften. Sang Reinhard Mey noch «Der Mörder ist immer der Gärtner», so gilt heute: Wer Anzug trägt und ein schönes Auto fährt, ist vermutlich der Täter. Selbst staatliche Institutionen wie der Verfassungsschutz tauchen hier nur als mafiöse Organisationen auf, deren Rechtsstaatlichkeit in Zweifel steht.
Sollte dennoch einmal ein Vorbestrafter, Zigeuner oder ein Angehöriger anderer Minderheiten ins Visier der Fahnder geraten, dann kann man sicher sein, dass am Ende dieser Verdacht sich als Folge schlimmer Vorurteile erweist. Das Böse kommt aus «der Mitte der Gesellschaft», wenn es denn überhaupt noch herkömmliche Grenzen zwischen Gut und Böse gibt. Als einmal ein sogenannter Ehrenmord mit einem türkischen Täter es auf diesen Sendeplatz schaffte, wurde er hingebungsvoll pädagogisch ummantelt.
Man fühlt sich mitschuldig
Der ganze zeitgeistige Quatsch einer seichten Talkshow- und Feuilleton-Soziologie hat im «Tatort» seine Abladestelle gefunden. Politische Unkorrektheiten, wie sie sich zum Beispiel der Wiener Polizeimajor Kottan noch leisten konnte, sind heute undenkbar. Es dominieren, mit wenigen Ausnahmen, Gutmenschen, Allesversteher und Betroffenheits-Betschwestern. Wer einmal in das vom Leiden an dieser Welt schwer melancholisch umflorte Auge der Kommissarin Odenthal (Ulrike Folkerts) geblickt hat, der fühlt sich auch vor dem Bildschirm irgendwie schuldig. Wenn das Adolf-Grimme-Institut, das solchen Gesinnungskitsch immer wieder auszeichnet, darin eine «spannende Verhandlung zeitkritischer Stoffe» sieht, dann sagt das nichts über die Qualität der Krimis, wohl aber viel über das Elend einer trendigen Fernsehkritik. Bisher hat diese Entwicklung nur den «Tatort» ruiniert und spannende Fernsehunterhaltung durch die Langeweile ersetzt. Wirklich schlimm würde es, wenn die echten Polizisten sich ihre Fernsehkollegen zum Rollenvorbild nähmen.
27. März 2009
Traurige Kommissare
Seichte Talkshow-Soziologie prägt den ARD-«Tatort»
H. Sf. Wer regelmässig am Sonntagabend die ARD-Traditionsreihe «Tatort» sieht, hat allen Grund, sich zu ängstigen. Denn hier sind ausgerechnet die professionellen Garanten von Recht und Ordnung mit ihrem Job heillos überfordert. «Tatort»-Kommissare sind schon geraume Zeit nicht mehr rollensichere Routiniers. Stattdessen sind sie unablässig abgelenkt von den Herausforderungen ihres in der Regel hochproblematischen Privatlebens.
Kaputte Seele, düstere Vergangenheit
Müssen sie ihre Kinder allein erziehen wie die Kommissare Lindholm (Maria Furtwängler) und Eisner (Harald Krassnitzer), kommen ihnen bei der Ermittlungsarbeit ihre Elternpflichten in die Quere. Die Frankfurter Ermittlerin Sänger (Andrea Sawatzki) läuft als Irre vom Dienst durch die Grossstadt. Ihre schweren Persönlichkeitsstörungen sind furchterregender als die Aktivitäten der Verbrecher. Kommissar Borowski (Axel Milberg) aus Kiel ist in psychotherapeutischer Dauerbetreuung. Der depressive Finsterling Casstorff (Robert Atzorn) ist glücklicherweise nach sieben Jahren aus dem Dienst geschieden.
Sind es nicht die Kinder oder die kaputte eigene Psyche, die die Polizisten behindern, dann stehen sie im langen Schatten einer düsteren Vergangenheit. Weil Kommissar Dellwo (Jörg Schüttauf) in eine Mordsache gerät, in die irgendwie seine Jugendliebe verwickelt ist, verhält er sich wie ein unprofessioneller Trottel und wird gleich mehrfach zusammengeschlagen. Frau Lindholm hat auch eine Vergangenheit als bürgerrechtlich bewegte Strassenkämpferin. Als sie eine Aktivistenfreundin aus jener Zeit trifft, muss sie damit fertig werden, dass diese jetzt die Hauptverdächtige in einem Terrorismusfall ist. Die tiefsinnige Vergangenheitsbewältigung findet zum Teil in der Badewanne statt, die beide Damen kurzzeitig miteinander teilen. Und der neue Stuttgarter Kommissar Lannert (Richy Müller) wird, kaum dass er sich am neuen Einsatzort einzuarbeiten beginnt, an eine lebensgeschichtliche Altlast erinnert.
Unaufgeräumte Beziehungsgeschichten wie beim Leipziger Duo Saalfeld und Keppler (Simone Thomalla und Martin Wuttke) oder triefende Vater-Sohn-Reminiszenzen wie bei Kommissar Ballauf (Klaus J. Behrendt) dürfen offenbar auch nicht fehlen, um das Klischee-Ensemble zu vervollständigen, mit dem Drehbuchschreiber und Regisseure ihren Protagonisten ein charakterliches Relief geben möchten.
Psychologie überlagert die Handlung, deren Konstruktion immer abgedrehter wird. Spannung erzeugt diese Sorte von Fernsehkrimi mit Vorzug durch unsinnige Aktionen der Ermittler, die sich gern allein in tiefer Nacht in abgelegene Ruinen begeben und dort prompt überwältigt und verhauen werden. Gangster wollen sich eben nur selten auf die von kriminalistischen Weicheiern bevorzugte Habermassche Diskursethik einlassen. Den Einsatz der Schusswaffe scheuen unsere «Tatort»-Helden wie der Teufel das Weihwasser.
Bei den Tätern hat sich allerdings eine Milieuverschiebung ereignet. Die Bösen sind meist Immobilienhändler, Baulöwen, Chefärzte, renommierte Juristen, Diamantenhändler, Grossgrundbesitzer oder, ganz schlimm, Angehörige von Burschenschaften. Sang Reinhard Mey noch «Der Mörder ist immer der Gärtner», so gilt heute: Wer Anzug trägt und ein schönes Auto fährt, ist vermutlich der Täter. Selbst staatliche Institutionen wie der Verfassungsschutz tauchen hier nur als mafiöse Organisationen auf, deren Rechtsstaatlichkeit in Zweifel steht.
Sollte dennoch einmal ein Vorbestrafter, Zigeuner oder ein Angehöriger anderer Minderheiten ins Visier der Fahnder geraten, dann kann man sicher sein, dass am Ende dieser Verdacht sich als Folge schlimmer Vorurteile erweist. Das Böse kommt aus «der Mitte der Gesellschaft», wenn es denn überhaupt noch herkömmliche Grenzen zwischen Gut und Böse gibt. Als einmal ein sogenannter Ehrenmord mit einem türkischen Täter es auf diesen Sendeplatz schaffte, wurde er hingebungsvoll pädagogisch ummantelt.
Man fühlt sich mitschuldig
Der ganze zeitgeistige Quatsch einer seichten Talkshow- und Feuilleton-Soziologie hat im «Tatort» seine Abladestelle gefunden. Politische Unkorrektheiten, wie sie sich zum Beispiel der Wiener Polizeimajor Kottan noch leisten konnte, sind heute undenkbar. Es dominieren, mit wenigen Ausnahmen, Gutmenschen, Allesversteher und Betroffenheits-Betschwestern. Wer einmal in das vom Leiden an dieser Welt schwer melancholisch umflorte Auge der Kommissarin Odenthal (Ulrike Folkerts) geblickt hat, der fühlt sich auch vor dem Bildschirm irgendwie schuldig. Wenn das Adolf-Grimme-Institut, das solchen Gesinnungskitsch immer wieder auszeichnet, darin eine «spannende Verhandlung zeitkritischer Stoffe» sieht, dann sagt das nichts über die Qualität der Krimis, wohl aber viel über das Elend einer trendigen Fernsehkritik. Bisher hat diese Entwicklung nur den «Tatort» ruiniert und spannende Fernsehunterhaltung durch die Langeweile ersetzt. Wirklich schlimm würde es, wenn die echten Polizisten sich ihre Fernsehkollegen zum Rollenvorbild nähmen.
War ja wahnsinnig lustig, dass sie den schweizer Akzent so stark betonen musste... Deppen-Tatort, will Carlo zurück!
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Landskampioen 1918, 1919, 1931, 1932, 1934, 1937, 1939, 1947, 1957, 1960, 1966, 1967, 1968, 1970, 1972, 1973, 1977, 1979, 1980, 1982, 1983, 1985, 1990, 1994, 1995, 1996, 1998, 2002, 2004, 2011, 2012, 2013, 2014, 2019, 2021, 2022
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Sonny Black
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Untergrund-Szenen hätten noch etwas düsterer und mit gutem Industrial-Sound untermauert werden sollen, dann wäre es ein ganz guter Tatort geworden. Irgendwie hatte man aber schon das Gefühl, der Drehbuch-Autor hätte bis ein paar Minuten vor Schluss noch nicht gewusst, wer nun der Mörder sein soll.
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